新警察故事观后感3篇新警察故事观后感 看警察故事XX观后感作文800字我以为成龙到了这这个岁数，拍电影拍到都有些些终身成就奖的意味。一个明明显的特征是电影的宣传会从从&ld下面是小编为大家整理的新警察故事观后感3篇,供大家参考。
篇一：新警察故事观后感
察故事 XX 观后感作文 800 字 我以为成龙到了 这 这个岁数，拍电影拍到都有 些 些终身成就奖的意味。一个 明 明显的特征是电影的宣传会 从 从“成龙功夫巨献”逐渐转 移 移到“60 岁搏命演出”上 ， ，听起来破有些英雄老矣的 味 味道，让人不忍苛责更多。成龙最近的电影中明显可 以 以感受到他老去的状态，作 品 品簿像一个时间轴一样忠实 地 地记录着这一切的发生。成 龙 龙自己可能也感受到了。《 宝 宝贝计划》里还煞有介事的 和 和高圆圆眉目传情，《新警 察 察故事》就开始走起平淡温 情 情了，《十二生肖》中则连 恋 恋爱家庭的戏份都交给了年 轻 轻人，到了《警察故事 XX 》 》直接就变身成救火老爸， 不 不救情人就女儿了。
成龙 在 在 XX 年拍摄的《新警察故 事 事》是我很喜欢的一部电影 ， ，私以为那也是吴彦祖无论 是 是演技还是颜登峰造极的作 品品。之所以会给人这个感觉 ， ，想必也是成龙给了他表现 的 的机会。不再事事都打斗在 前 前，从剧情到人物的鲜明特 色 色都让给了小辈。成龙饰演 的 的陈国荣是推动所有事件的 关 关键也是每个人的线索，在 他 他的映衬下几个年轻人的身 家 家背景也丰硕了起来，电影 才 才拍得剧情接凑，拍得好看 。
。
如今的这部《警察故事 X XX》倒有些大杂烩的意味 ， ，除了刘烨和成龙，其余的 角 角色都如同跑马灯似的穿过 。
。景甜倒是忠实的还原了内 地 地女星在合拍片中只能打酱 油 油的角色设定，
不过这好像 也 也是意外的福利，反正景甜 一 一直也没在电影中起什么好 作 作用，永远都只能做“最被 制 制片方塞进来”的女演员， 如 如今的这个角色倒是遂了她 花 花瓶的心愿，不过不失，除 了了角色身份本身毫无意义。
如果电影名称在后面加了 年 年份，这部电影通常都会烂 尾尾，比如《东成西就 XX》 、 、《八星报喜 XX》……这 部 部《警察故事 XX》突出的 问 问题是即使放在《新警察故 事 事》已经公映的10 年之后 ， ，电影的故事水平却完全没 有 有提高。成龙本身的武打动 作 作因为年龄已经略感吃力， 和 和泰国拳霸的交锋甚至有些 强强弩之末的意味，更重要的 是 是，无论是刘烨还是景甜， 与 与他配戏的演员都没有更深 的 的被挖掘性格特点，所有的 装 装饰都如同景甜的造型一样 流 流于表面。成龙的角色倒是 相 相对丰满，但是一个饱满的 个 个人反而会把电影凸显的更 加 加贫瘠。当成龙成为了电影 唯 唯一的招牌，选择突出他是 必 必然之举，但顾此失彼就会 使 使电影失重。本片中的刘烨 、 、于荣光都具有很好的演员 功功底，但事实上他们的存在 都 都只是用来陪衬成龙的。刘 烨 烨饰演的大 BOSS 好像邪 恶 恶的标志一样存在，出现的 却 却又如此地虎头蛇尾。他看 似 似工于心计，电影中犯下的 错 错误又实在有些幼稚，好像 变 变态杀手的落大多因为交通 事 事故一样简单粗暴。当然， 你 你也可以说这是聪明反被聪 明 明误的算计，但对于一般观 众 众来说也许就多了这么点随 性 性，少了点逻辑。
获得终 身 身成就奖的人大多都已经洗 尽 尽铅华，成龙还在电影中紧 着 着打斗无碍乎还是为了点观 众 众。你让一个老父亲再去打 架 架，其骨子里透着的残酷怎 么 么也藏不住，这也就是为什 么 么成龙依旧在打，却又越来 越 越多的人心酸的原因。王朔 在 在《致女儿书》里写“长大 后 后最轻松的就是一个人遇到 事 事可以忍气吞声的走开。苟 全 全性命于乱世，惹不起躲得 起 起，富贵可淫，威武可屈” 。
。一个人活到耳顺之年，人 生 生有了家庭牵绊，当然就不 能 能再玩命一搏，这也许就是 成 成龙最不认命的尝试吧。
篇二：新警察故事观后感
故事观后感2013 年金像奖，曾志伟调侃了成龙一句，还不是拍回那些老东西。
的确，成龙大哥近年的电影是跟不上步伐，那些硬桥硬马的打斗变得了无新意。抑或，我们太过苛刻忘却了小时候看《警察故事》的新奇刺激？毕竟，他可是缔造了香港电影史上“双周一成”票房神话的成龙大哥。
和周星星一样，成龙可以算是电影届的无冕之王。一个无厘头，一个拼老命，形象根深蒂固地嵌入万千观众的心，导致一个只能搞笑，一个只能打。成龙早期的电影，片尾总喜欢播making-of，一个动作镜头后，一堆人冲上去揉腿灭火，告诉观众那些看上去很痛得画面其实真的很痛。成龙是导过戏的，《警察故事》的第一部，是他执的导筒。七小福从小跟着于占元学唱做念打，书没读多少练就得确实硬功夫，没太大文化这东西不能怪成龙，就像章子怡被说英文差，可是演技照样超班马。忽略成功打进荷里活这一事实，我看过成龙主持的 SNL，在里面扮猫王做着小丑，和最红最红的荷里活明星一样，在 SNL 搞着笑。你刘德华上得了SNL？这是一大光荣。众所周知成龙人品不怎么样，也实在说不上演技好，为什么会有一整个成家班不要命地跟着他打生打死？为什么就有那么多人能信任他为他跳了那么多次楼？你看他作品后的 Making-of，你觉得，成龙是真的专业，是一个才动作指导到男主角甚至导演都能做到比较称职的一个人。《星星同学会》里曾志
伟说，他们做武指的有职业病，看到什么高楼大厦联想到是这里可以怎么甩那里可以怎么爬。跟着洪金宝混过的，该是有专业精神的，不用是什么武术高手，只需要在电影里拍得美，只需要对自己手下几百人付得起责任，就是一个优秀的电影人。
无人能否认《警察故事》系列不好看，除了最出色的武打片段，还有那些略冷的笑点里透出的小市井港产氛围。骠叔，是《警察故事》一个极度抢镜的人物，一举手一投足，都是港产片的味道；最记得他在第三部里扮女人，操着一口家乡话，拉着元华说个不停，小小的画面，却是现金黄百鸣和王晶怎么想都再想不出来的笑点；另一个镜头是成龙在办公室里煮面，同时接着四五个电话让电话线缠住，然后耍了个帅把电话线解开，敏捷，灵活，拍案叫绝。
成龙，毕竟是划时代的产物，是真功夫打出来的江山，不能抓住那个“是男人就会犯的错误”一竹篙把他打死。04 年的《新警察故事》，陈木胜的不知所谓导致整部片子都不知所谓了，主角也换了名字，这样也好，“陈家驹”三个字，永远是我们小时候在十九寸屏幕里一身肌肉的那个勇猛干探。
篇三：新警察故事观后感
察故事》观后感《警察故事》观后感篇一
导演比较有商业头脑，英雄主义的火爆场面当然是警匪片必不可少的，又找来一群富 有正义感或者会玩高科技小帅哥来跟成龙大叔搭戏，必有一“款”吸引你，男女老少通杀 啊! 这年头，编剧越来越难做了，高科技越普及，想制造出一点小误会就越难。白白浪费 了诺基亚最新款手机居然连来电显功能都冒得，这个广告做得～，真叫失败!那个双层巴 士也是，一车人硬是冒得一个拿了驾照的，与其去死，为么是不克踩哈子刹车咧，还好， 我一直记得刹车和油门的位置，没办法，武功不好的人，至少要学会逃命。
除去诸如此类的硬伤，其它方面，看得出来，编剧花了不少心思，各个角色的命运和 埋伏笔的工夫都算圆满，电影整体看起来还蛮时尚的，配得起一个“新”字。
哦，对了，还有特别让人感动，不得不提的一点，成龙大叔系列片里面用烂的情节， 比如生死时速、真假炸弹等等等等，居然一个都没少，都收在这部电影里了，就算你没看 过大叔以往任何一部电影，从这部开始接受教育，也不会落下功课，不错不错，话说回来 ，该片编剧还是蛮善解人意的，好人啊! 演员方面，客观来说，看不出太大败笔，每个角色至少发出了八十分的光芒，成龙大 叔和王杰大叔演技稍微弱一点，不过人家打得或者被打得也蛮辛苦，算了啦，要求不要太 高了!谢霆锋、吴彦祖演技出人意料地好，尤其是小谢那件绿风衣，象极了小飞侠，我想 不通的是，为么是成龙大叔自己买的衣服，自己不记得了?难道是年
纪大了，健忘症?唉 ，叫你不要买那么多衣服吧，看看，还到处送人，搞得自己的东西都不认得了!女主角看 着眼熟，就是不认得，长得比较苦命的样子，符合剧情需要。配角们都很敬业，没有小角色，只有小演员。
就这些了，想起来几多打几多，键盘不好用，不爽!嗯，最后罗索一句，事先没看好的电影，看了才发现比想象中好很多，所以，凡事不要有期望才不会失望，真理!
《警察故事》观后感篇二
20**年金像奖，曾志伟调侃了成龙一句，还不是拍回那些老东西。
的确，成龙大哥近年的电影是跟不上步伐，那些硬桥硬马的打斗变得了无新意。抑或，我们太过苛刻忘却了小时候看《警察故事》的新奇刺激?毕竟，他可是缔造了香港电影史上“双周一成”票房神话的成龙大哥。
成龙，毕竟是划时代的产物，是真功夫打出来的江山，不能抓住那个“是男人就会犯的错误”一竹篙把他打死。04 年的《新警察故事》，陈木胜的不知所谓导致整部片子都不知所谓了，主角也换了名字，这样也好，“陈家驹”三个字，永远是我们小时候在十九寸屏幕里一身肌肉的那个勇猛干探。
《警察故事》观后感篇三
时间可以具体到 1989 年的冬天，哪月哪天已经不能想起来了。天气凉，屋里生了炉子。吃过晚饭，我和我爸看《警察故事》的录像带。
这盘录像带和平常的不一样，因为一上来不是故事片，而是有个人坐在镜头前说话。记得他穿了件淡黄色的夹克衫或者衬衣，很轻松的坐在椅子里向观众问好。他作了自我介绍，也很高兴大家能来看他的电影，还说原来的电影如何，这
部电影如何。主要是拍摄当时他受伤很重，差点送命，媒体舆论界都很关注，所以他才在这里向大家问好，告诉大家他已经康复，谢谢大家的关心。
当时我觉得这人的名字真奇怪。他说谢谢大家的关心，以前的电影如何，现在的电影如何，难道他是个很著名的人么?
后来在我脑子里残存的画面，只有在商场里，他从顶楼高的地方顺竿滑下来的镜头。起跳和落地都已经没有了，只有他穿过闪亮的灯饰哗啦哗啦往下坠。
不知道有多少人看过片头带自述的《警察故事》的录像带，如果看过，还都有没有印象。现在到哪可以找到这个自述的视频文件呢?
这回重新看，我可是郑重其事的检查呀。
工作人员名单中写明成龙和邓景生是编剧。然后我就判断他们的分工。估计故事的大脉络，还有一些琐事和即兴的台词是成龙提供的，执笔、安排结构、具体台词设计都是邓景生做。
故事本身很简单，但各种事件的结构和逻辑性却非常严谨。从事件的交待到台词的设计，都让故事有可信性。例如闻警官和陈家驹的矛盾。故事发展到中途，闻警官才暴露出是个以权谋私执法犯法勾结毒枭的人物。但影片一开始，他私自下命令让守岗位的同事都上山帮忙，从常理上讲，这也没什么不对的，只是让同事都去帮忙的做法比较过激。然而比起陈家驹，这种过激也不算什么了。反过来，陈家驹在和沙莲娜的扭打中，确实因为沙莲娜的尖叫打草惊蛇，引起相应的骚乱。如果闻警官是个正义之士，和陈家驹在上级面前为此事互相谴责，也是很正常的。可以说，闻警官这条线，埋得很隐蔽，绝对可以骗过观众的耳目。又因为他和陈家驹之间有摩擦，增加了社会人际关系的真实性，也很好的为故事后面闻警官暴露身份做好充分的准备。
具有说服力的还有各种情况都不能让陈家驹回头的绝对性，他只能孤注一掷
单枪匹马的去抓罪犯。其中的正义心有之，但更多的是为自己申冤。表面上，这部影片充分表现了个人英雄主义，但实际上陈家驹是被逼到绝路上，不得不破釜沉舟，而最后几近于穷凶极恶，一下子就把他从英雄的阵容中清除出来，所呈现出来的只是一个心有怨气身负正义的普通人。
故事好看真不在于情节简单或者复杂，只看有没有真实性。
要说情节简单，这一点有利于成龙，或者说有利于动作影片。动作影片都会遇到这个问题，因为动作场面占据很多篇幅，相应叙述故事的篇幅就会大大缩减。可是观众不会满意为打架而打架、为武术而武术的影片的。要做到让简单的故事耐看，就必须做到严谨不肤浅。
陈家驹的很多台词，都具有警醒意味，也可以说那些台词很说教，很教条。我不知道这些台词是成龙即兴想出来的，还是邓景生设计的。不管怎样，这些台词放在剧情中一点也不难受，而且还很痛快的道出了观众的心声。
想出点点段段的台词和情节并不难，难就难在如何整合它们，如何为其找到一个精神方向，在讲述的时候还要自然流畅。邓景生是个好编剧!他也能领会和达到成龙的要求和意图。在他的剧本中，有很多幽默的地方来自台词本身，并不是只成龙耍二皮脸滑稽幽默的搞动作。例如本片中，行动完毕之后，周警官在署长没有进门前教导陈家驹：一会儿不管署长说什么，你只要回答(这不是我一个人的功劳，全靠上级计划周详调派有方)这句话，他肯定心花怒放。——但是，这句台词在署长面前说的时候，却成了谴责署长的意思，署长忍不住发作。可是这句台词第一次被陈家驹说出来的时候，含义却是用上级的这个意图来谴责身边的同事闻警官，也是为自己鸣不平。这一句台词，两次出现在前后不到三分钟的时间里，挥发出的含义却有三种，到最后现场气氛被这句台词弄得很紧张，而观众接受到的却是越听越搞笑的幽默感。
相似的情况还有一处，署长和周警官面对陈家驹的做案证据站在各自的立场明辩是非。周警官说要讲点人情味儿，署长却说要依法办案，现在不是包青天时代，凡事都要讲证据。周警官听了就气不过。但是当陈家驹主动到警署办公室自白的时候，先前极力为他辩护的周警官，倒说了那句“现在不是包青天时代，凡事都要讲证据”。气氛对观众来说，一下就活跃起来。以此表现周警官其实也明白凡事要讲证据的道理。在背地里，他袒护陈家驹，但见到陈家驹却谴责他。周警官在内心中很疼惜陈家驹，只是外表相对严厉冷漠一点。相应的，署长何尝不是这样。几句台词，就能表现出人物的多面性，不但人物刻画丰满，故事也相应丰满起来。
再者就是编剧几度强调对比性。小时候看，故事一开场给我带来一种别样的感觉，因为那时候的很多香港影片都不这样叙述的。那时候只是感觉，现在才明白，邓景生用的手法是很高明的。影片开篇的行动中，有很大一个篇幅给了汤镇业的角色，一个被恐惧束缚了身体的警察。直到现在也很少见到在一开篇用大篇幅交待一个无能的配角。如果处理不好，或者主角在后面的剧情中表现不佳，影片就会全盘皆输。这影片不一样，用汤镇业的角色来反衬陈家驹。并非一个贪生怕死，一个英勇无敌。而是他们都在面对恐惧，都担心自己的生命出危险。但是，人性中很微妙的、非常值得书写刻画的东西就在其中。在恐惧前，陈家驹可以强迫自己镇定，果决而顽强的应对歹徒。他并不是一个没心没肺的机器人，而是普通人中一个，只是他的意志力很坚强罢了。如果没有汤镇业的角色，陈家驹在开篇的人物性格介绍部分，也不会被刻画完整。虽说故事开篇就有很惊心动魄的场面，还有成龙的高难特技，但剧情并没有单纯展现场面和特技，而是在文字范围内刻画和介绍了人物。
另一处强烈对比是陈家驹站在天桥上等待毒枭的出现，他孤注一掷信念坚定。
陈家驹的女友阿美在一旁的表现却是相反的状况。阿美让陈家驹吃东西，他不吃，阿美就问自己能不能吃。陈家驹很坚定但很轻微的点了下头。——阿美饿，代表陪着陈家驹的时间起码超过四个钟头。最重要的是用阿美反衬出仇恨让陈家驹无所顾忌无所畏惧的状态。
有这样一个好剧本，拼命也是值得的。但我不清楚，在第一次自告奋勇的出位表现之后，虽说即刻得到了罗维、洪师兄、李小龙的赞许很值得成龙欢欣鼓舞，但他有没有想到从此就走上了一条不归路?
85 年他成名的时间并不太长，可危险的特技倒是越来越极端。看看这部影片，就觉得同时期的《龙的心》《福星高照》等影片，在动作场面上非常的平淡，好像打打闹闹就做出来了一样。但那些影片并不是程度不够，只能说《警察故事》太过激进。
时隔 24 年后，再看看这部影片中的特技，还是让人坐立不安心惊胆颤。他将成为一种独特，时代越是发展，他越是不会被复制，也不会被效仿。因为没有人能复制，也没有人敢效仿，更加没必要去效仿。他的独特是被时间定格的了。
关于那些特技，我就不说什么了。但最叫我服气的，不是他不要命的从高处摔下来的勇气，而是摔下来之后还要爬起来跑出镜头。要生要死，一口气也就交待了，但完成拍摄任务并不是拼命一摔就能解决的。摔下来，爬起来，跑出去，这够得上叹为观止了。
因为太耀眼了，太夺目了，他被定性在动作明星的行列里，原来我也这样认为，但现在不是。他是个优秀的导演。如果只有韧劲却不高明，一味傻干拼命，顶多会夸奖他胆子大。可拼命这一点和创作本身并行前进的时候，就异常惊讶他不给自己留退路的勇气。如果危险动作出闪失一命呜呼，岂不灰飞烟灭了么。如果做导演，同样可以带来声誉，适量的特技，不失为一条两全之策。可他没有。
虽然我很佩服他的这种勇气，但还是很惋惜他不做专职导演。对观众来说，这可是个大损失。
看见花絮中，他做导演工作时指挥若定认真投入的样子，真是太可爱了。从他指导演员时的动作手势上看，他非常强调动作的韵律和节奏感。这个概念实行在每一个环节中。那些摔摔打打的就不说了，说一些小地方。虽是小地方，可他的意图却非常明烈。
1 金刚嘴夜袭沙莲娜，只是做戏，情况差不多的时候陈家驹让他撤，没想到沙莲娜一个花瓶砸在金刚嘴的头上，晕了。之后没多久又拿花盆砸了一下。陈家驹想让金刚嘴离开，就说他没晕。弄得沙莲娜还想砸第三次。陈家驹知道再砸非出人命不可，所以就拦着沙莲娜。沙莲娜为了保险起见，硬是要砸，挥手下去，陈家驹见势不妙，伸手接住了沙莲娜手中的重物。陈家驹接重物的这个动作，其姿态很像京剧里的卧鱼。这个动作在早年成龙主演的古装剧中也出现过。在这里用，明显是他想让人物具有动态美感和一些幽默性。因为林青霞挥手砸下去的动作和成龙接重物的动作是连续不断相继交接完成的，就以林青霞挥手砸下的那个位置取景，这个镜头就能拍摄完成，没什么不对的。但是成龙把两人的动作分开处理。这明显是导演意图，因为只有拍摄两方面的情况，剪辑师才有内容可剪辑。如果导演意图不到，就不会特意再拍摄一次陈家驹接重物的镜头了。
2 沙莲娜出于恐惧，只好去陈家驹的家。没想到陈家驹的女友在，因为误会，女友愤愤离去。陈家驹表面挺生气，可当门铃一响，他就从里屋蹦出来，以为是女友回来了特别高兴。就跳出来那一下，带着活泼顽皮的节奏。这也是成龙特别强调的效果。过后陈家驹牢骚一通，又问沙莲娜吃不吃蛋糕，对方不吃，又问喝不喝东西，对方说柳丁汁，陈家驹却说自己拿。说自己拿的时候，他手上拿着毛巾摆了一下。其实这个动作特别具有生活气息，可是放在这里就是被提炼后的效
果。粤语配音和这个动作还有一点不契合，国语配音和这个动作配合出来的效果，特别有意思。
3 再就是陈家驹洗完澡拿着毛巾走出浴室，一边和沙莲娜说话。国语配音的内容是“跟她说好话，别做梦了，如果我肯跟女孩子说好话，成打的美女早就送上门了，还轮得到她?”粤语配音稍有不同，但意思相同。不管是陈家驹的动作，台词的分配，还有背景音乐，都是在一个节奏中的。很轻快，很喜感。尤其是陈家驹都走进卧室，又探出头来说“还轮得到她?”非常有效果。
另外，也是非常非常重要的，在心无旁骛的努力创作中，成龙逐渐建立了一套全新的动作影片拍摄系统，而《警察故事》就是这个系统的标志性作品。由此，中国功夫类型的动作片很快在全世界盛行开来，不管是中国人、外国人，不管你会武术、不会武术，都可以拍出很像样子的动作影片。例如《黑客帝国》、《歪小子斯科特对抗全世界》等等。这部影片的重要性也是成龙后来才逐渐意识到的。
这套拍摄系统特别符合电影拍摄的原理，可操作，易量化。概念是全方位的，从摄影机的分布摆位，到剪辑，到动作设计。不再是旧有的那种只靠武师们卖力气，死板的摄影和剪辑的方法。也就是说，成龙用这套拍摄系统把武师身上的重量分散开，让拍摄和剪辑也变得非常有分量。
可以举个例子，就说在成龙之前的那些动作影片。遇到主角同时对战几人的...